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一、測光表的類型

1、入射光測光表

　　入射光測光表被攝物體處指向照相機(jī)，它測量照射到被攝物體上的光線而不是被攝物體的反光。INTEKE.CN由于測量的是光源的強(qiáng)弱，所以，這種測光方式不會因?yàn)楸粩z體的反射率不同而影響測量結(jié)果。其原理是照射到被攝物體上的光線也會同樣地落到測光表上，這也是我們正在測量的光線。我們沒有測量被攝物體本身的明暗值，而是測量落到被攝物體上的光線。測光表設(shè)計(jì)成可以指示正確曝光所需的曝光量，并且假設(shè)場景中包括從明到暗的平均影調(diào)范圍。

入射光測光表在專業(yè)攝影工作中具有特別的應(yīng)用價(jià)值，例如用于平衡攝影室照明。

2、反射光測光表

　　由于入射式測光表沒有考慮物體反光率的變化，所以直接用于曝光參考會因此而帶來誤差。與之相對，反射光測光表使用得更為普遍，幾乎所有數(shù)碼相機(jī)的內(nèi)置式測光表都是這種類型的。這種測光表對被對象的反射光線進(jìn)行測量。當(dāng)我們將鏡頭對準(zhǔn)被攝對象的同時(shí)，也就將測光元件面對著被攝對象了。

　　測光表所對準(zhǔn)的被攝物越亮，其給出的讀數(shù)越高；所對準(zhǔn)的被攝物越亮，其給出的讀數(shù)越低。這似乎是的測光方式，但事實(shí)并非如此，因?yàn)闇y光表不會思維！

二、愚蠢的測光表

　　測光表是愚蠢的，它不會思考，也不聰明。攝影者都是天賦的，因此我們應(yīng)該利用聰明才智去指導(dǎo)測光表工作。

　　測光表所能做到的只是測量照射到其光電元件上的光線。但我們必須決定測光表應(yīng)該“看到”哪些光線。我們必須保證測光表正在讀取的光線是我們想要測量的光線。比如，我們想要為一個(gè)朋友拍照，該怎樣確定其臉部的“正確”曝光呢？

　　首先，測光表“讀取”的光線必須是從我們朋友的臉上反射過來的。所以，我們必須將鏡頭（或手持式測光表）對準(zhǔn)其臉部。否則，測光表讀取可能是包括大面積背景、衣服，甚至從背后直射過來的陽光。只有保證測到的光線是從臉部過來的，才能得到“賞心悅目的在面部影調(diào)”。

　　但，測光表如何知道什么是“賞心悅目的在面部影調(diào)”呢？它其實(shí)并不知道，只不過它在設(shè)計(jì)時(shí)被設(shè)定要還原出18%的灰色影調(diào)。

　　什么是18％的灰色影調(diào)呢？為什么不是25％灰色調(diào)、50％灰色調(diào)或是99％的灰色調(diào)呢？原因在于平均場景中的光線經(jīng)過平均后得到的是大約18％的灰色影調(diào)，因此決定了18％的灰色調(diào)。

　　這時(shí)，我們可能馬上又會想到許多問題。什么是平均場景呢？是一個(gè)滑雪道、海灘、霓虹燈還是一張臉？這張臉是飽經(jīng)日曬的深褐色臉龐，還是斯堪的納維亞金發(fā)女郎的嬌艷的容顏，又或者是一張非洲黑人的臉呢？

　　正如我們前面提到的那樣，測光表是愚蠢的。當(dāng)我們將測光表對準(zhǔn)一堆白雪，它將告訴我們怎樣使得白雪呈現(xiàn)出18％的灰色調(diào)。同樣，當(dāng)我們將其對準(zhǔn)一個(gè)煤球時(shí)，它將告訴我們怎樣使得黑炭呈現(xiàn)出18％的灰色調(diào)。如果我們想要雪是白色的，炭是黑色的，就不能讓測光表去完成了。因?yàn)樗粫晕覀儽仨氉约喝ネ瓿伞?/p>

三、測光表是如何工作的

　　任何測光表的推薦曝光都是建立在這樣的假設(shè)基礎(chǔ)上的，即不管我們采用的數(shù)碼成像，還是膠片，18％的反射率就是我們所想要重現(xiàn)的。

　　我們要意識到這一點(diǎn)：測光表不能作出明智的決斷。正如我們前面所看到的那樣，在測光表讀取烏黑的炭或潔白的雪時(shí)，它其實(shí)是什么都不知道的（也不關(guān)心）。測光表總是給出一個(gè)推薦的曝光量，把黑炭和白雪都表現(xiàn)成為 18％反射率的同一色調(diào)。

　　我們還要意識到這是一個(gè)必須解決的問題，不管我們使用的是單獨(dú)的手持式測光表還是內(nèi)置式測光表，是必須匹配指針的讀數(shù)還是調(diào)節(jié)LED指示燈即可，也不管我們是使用自動(dòng)曝光的傻瓜照相機(jī)還是手動(dòng)控制照相機(jī)上的測光表。無論何種類型的測光表都不具備思維能力，無法為我們考慮。測光表并不知道我們對準(zhǔn)的到底的是什么東西，它所知道的僅僅是提供一個(gè)參考曝光量。不管測光表需要測量的是什么樣的被攝物體，都會產(chǎn)生18％的灰色影調(diào)。

什么是18％灰色

　　我們之所以能夠看到物體，要么是因?yàn)樗鼈儼l(fā)射光，要么是因?yàn)樗鼈兎瓷涔?。我們能見到絕大多數(shù)物體都是由于它們能夠反射光。反射的光線越多，物體也就顯得越明亮。如果物體是*烏黑的，它就不會反射一點(diǎn)光線，也就是說，它具有0的反射率。另一種的情況是物體是全白的，它將反射所有的光線，也就是說，它具有100％的反射率。

　　上述兩種情況只是理論上的兩個(gè)極限。所有的物體都處在這兩個(gè)極限之間。18％的光線被反射所產(chǎn)生的灰色影調(diào)就是18%灰色，這也正是測光表校準(zhǔn)后讀取的值。這里再次假設(shè)影調(diào)是平均場景中物體反射率的平均值。

　　當(dāng)我們說到每個(gè)測光表的推薦影調(diào)都是18％的灰色時(shí)，測光表真正測量的乃是光線的反射率。“反射率”到底是什么意思呢？為了更好地理解它，請參見圖5.9所示的灰色級譜。

　　左端所看到的是純白，右端所看到的是純黑。兩者中間，是一系列梯級的影調(diào)，從左到右越來越暗。在這張灰色級譜上總共有11級，包括純白。

　　這張灰色級譜與我們的測光表又有什么關(guān)系呢？關(guān)系可多了?？茖W(xué)家計(jì)算出“普通”場景中的光線“平均”為灰色級譜上中間影調(diào)的反射率——該影調(diào)位于純白和純黑的中點(diǎn)，即為灰色級譜上的中間影調(diào)。于是，通過簡單的推理就可以得出中間影調(diào)應(yīng)該反射投射到其上的50％的光線。測量表明，它實(shí)際上只反射了18％的光線（至于造成這種結(jié)果的原因，我們還是留給科學(xué)家去解決吧）。在黑白級譜中，比如在這張灰色級譜中，這種影調(diào)就被稱為“１８％灰色”。

　　所以，這就是測光表所要測量到的魔幻數(shù)值——18％的反射率，也就是測光表校準(zhǔn)后要讀取的反射率不管物體的顏色如何，即不管物體是紅的、綠的、藍(lán)的還是其他顏色的，甚至是灰色的。然而，正如我們所看到的那樣，對像雪那樣明亮的物體或像炭那樣黑暗的物體，使用測光表所產(chǎn)生的問題就不單單是測光表所能解決的了。

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　　還有另外一種類型的問題測光表也不能解決。假設(shè)我們的模特站在海灘上，她的身后襯著明亮的藍(lán)天。我們把照相機(jī)架在離她大約6米開外的三腳架上，以顯出她的全身?，F(xiàn)在我們通過照相機(jī)進(jìn)行取景，并根據(jù)測光表的結(jié)果自動(dòng)曝光，得到的照片很不滿意。

　　這并不是我們所要的，測光表也沒有出問題，測光表讀取它所“看到”的東西——天空的光線，從水面和模特身上反射回來的光線——并將所有的光線平均，得到一張18％灰色調(diào)的底片。結(jié)果模特的面部卻嚴(yán)重地曝光不足，因?yàn)闇y光表所讀取的主要是天空和水面的反射光。

　　四、數(shù)碼相機(jī)的測光模式

　　專業(yè)一點(diǎn)的數(shù)碼相機(jī)都很可能具有多種測光模式。而這些測光模式，假如根據(jù)測光元件對攝影范圍內(nèi)所測量的區(qū)域范圍不同來分類的話則主要包括點(diǎn)測光、*部分測光、*重點(diǎn)平均測光、平均測光模式、多區(qū)測光等幾個(gè)大類。而無論采用那種測光模式，其目的都是希望拍攝者可以更為自由的根據(jù)實(shí)際環(huán)境來準(zhǔn)確的確定正確的曝光量。

　　1、點(diǎn)測光

　　一般來說，在這種模式下測光元件僅會測量畫面中心很小的范圍。攝影時(shí)把照相機(jī)鏡頭多次對準(zhǔn)被攝主體的各部分，逐個(gè)測出其亮度，zui后由攝影者根據(jù)測得的數(shù)據(jù)決定曝光參數(shù)。這種測光模式大多應(yīng)用于拍攝者希望將拍攝主體充分表現(xiàn)的情況下使用。例如在光線均勻的影室內(nèi)拍攝人物，許多攝影師就會使用點(diǎn)測光模式對人物的重點(diǎn)部位，如眼睛、面部或具有特點(diǎn)的衣服、肢體進(jìn)行測光，而著重表現(xiàn)其具有特點(diǎn)的部位，以達(dá)到突出主題的藝術(shù)效果來。

采用點(diǎn)測光在室內(nèi)對MM的眼睛進(jìn)行測光的效果

　　而一些的數(shù)碼相機(jī)還具備所謂的多點(diǎn)測光方式，事實(shí)上，也是點(diǎn)測光中的一種，只不過這種測光模式將單一的點(diǎn)變成了在取景框中的多個(gè)點(diǎn)，而使拍攝者可以更為自由的進(jìn)行測光點(diǎn)選取以便進(jìn)行曝光。

　　但需要注意的是，這種測光方式并不適合于環(huán)境光線復(fù)雜，特別是逆光或反差較大的情況下使用，如上圖，由于被拍攝的圖像中，具有天空和山巒兩個(gè)反差較大的物體，而拍攝者又使用了點(diǎn)測光模式，僅對天空進(jìn)行測光，就使得相機(jī)光線欠曝，而讓山巒的細(xì)節(jié)全部丟失。

　　 2、*部分測光模式

        這種模式其實(shí)是對*點(diǎn)測光模式的一種擴(kuò)展，相機(jī)的測光元件會對畫面中心處約占畫面12%的范圍進(jìn)行測光并zui終進(jìn)行平均加權(quán)而得出測光數(shù)據(jù)， 這種測光模式非常適合各種畫面被拍攝主體在畫面中心位置或環(huán)境光線反差不大的風(fēng)景照片的拍攝時(shí)使用。

        從上圖我們可以看到，被攝的人物由于服裝和面部的色彩反差較大，而其與環(huán)境色彩的光線反差較小，拍攝者就使用了*部分測光模式，對處于畫面*的整個(gè)人進(jìn)行測光，而避免了衣服和面部反差較大所可能造成的欠曝或過曝情況，而獲得了一張曝光正確的照片。

        3、*重點(diǎn)平均測光模式

        一般來說，當(dāng)使用這種模式測光時(shí)，相機(jī)會把測光重點(diǎn)放在畫面*（約占畫面的60%）， 同時(shí)并兼顧畫面的邊緣。目前，許多單反數(shù)碼相機(jī)都會具備這種測光模式，使用這種測光模式的好處時(shí)，當(dāng)畫面出現(xiàn)高反差或色彩迥異的情況時(shí)，相機(jī)會對多個(gè)區(qū)域進(jìn)行測光，并根據(jù)拍攝者的需要強(qiáng)調(diào)對某個(gè)區(qū)域進(jìn)行重點(diǎn)測光，然后進(jìn)行加權(quán)平均，這樣，所獲得的圖像會很少有某個(gè)區(qū)域欠曝或過曝的問題出現(xiàn)，但對于一些重點(diǎn)主體部位，圖像卻能很清晰的進(jìn)行反映，因此，非常適合于拍攝各種具有大反差光照的風(fēng)景或運(yùn)動(dòng)照片。

   4、平均測光模式

        這種測光方式，也許是所有數(shù)碼相機(jī)中zui常見的一種了，它測量整個(gè)畫面的平均光亮度，比較適合于畫面光強(qiáng)差別不大的情況，可以滿足大多數(shù)情況下的測光需要，但問題在于，當(dāng)環(huán)境光線復(fù)雜或光線亮度反差過大時(shí)，其所獲得的測光數(shù)據(jù)，僅僅是一個(gè)平均數(shù)值而已，很容易出現(xiàn)圖片暗部過曝，而亮部卻欠曝的情況，例如，上圖中，我們就可以看到，這張照片的暗部不暗，亮部不亮，會出現(xiàn)一種灰蒙蒙的感覺，使人感覺非常失敗。

        5、多區(qū)測光模式

        這種測光方式的實(shí)質(zhì)其實(shí)就是將整個(gè)畫面劃分成多個(gè)區(qū)域，然后各自使用獨(dú)立的測光元件進(jìn)行測光，再由照相機(jī)內(nèi)部的微處理器進(jìn)行數(shù)據(jù)處理，以求得合適的曝光量的方式。一般來說，不同廠家生產(chǎn)的相機(jī)所使用的模式和名稱都會有所不同，但事實(shí)上原理都是一樣的，例如，尼康在其數(shù)碼相機(jī)中，將這一測光模式稱之為矩陣測光，而佳能則叫做256區(qū)多區(qū)評估測光，柯尼卡美能達(dá)的則被改為蜂窩式測光等等。而無論是那種多區(qū)測光，其zui大的特點(diǎn)就是它們都能在逆光攝影或景物反差很大時(shí)都能得到合適的曝光，如上圖中，藍(lán)天與地面的反差相當(dāng)大，但由于拍攝者使用了多區(qū)測光模式而設(shè)定了正確的光圈和快門組合，從而使其天空與地面的亮度都可以恰到好處地被表現(xiàn)出來。

五、使用18％灰板

        無論哪種測光方式，都有一定的適用條件，在什么情況下該選擇哪種方式，同樣是一個(gè)頭痛的問題，傳統(tǒng)攝影技巧中的積累測光法、分界測光法等又過于煩瑣，如果處理理正確的話，還有另一種類型的替代讀數(shù)可以很好地解決許多測光問題，即采用18％灰板讀取數(shù)據(jù)。

        不幸的是，“灰板”常用于專業(yè)攝影人員，很少有業(yè)余愛好者使用它。由于灰板是一種非常絕妙的“工具”，利用它可以帶來極大的便利，因此下面對它進(jìn)行詳細(xì)的介紹。

        灰板的一面被染成灰顏色，如圖5.19所示。這種灰色是一種的色調(diào)，能夠反射照射到其上光線的18％，因此我們稱這種色調(diào)為"18％灰色"。

        “18％灰色”是不是有點(diǎn)似曾相識的感覺呢？我們已經(jīng)知道，測光表（所有的測表）都將能夠產(chǎn)生18％灰色設(shè)置為曝光標(biāo)準(zhǔn)，所以當(dāng)我們將測光表（內(nèi)置式或手持式）指向18%灰板時(shí)，會發(fā)生什么事情呢？

        我們將測光表指向一張18％灰板時(shí)，測光表將會給出一個(gè)推薦曝光，該曝光應(yīng)該能夠產(chǎn)生一張與18%灰板色調(diào)*相同的照片。那么，zui大的收益是什么呢？我們感興趣的并不是拍攝灰板，而是想要拍攝模特，難道不是嗎？

        zui大的收益的測光表從灰板上測到的光線與落到被攝體上的光線是*相同的。

        這個(gè)優(yōu)點(diǎn)非常重要。我們知道，測光表并沒有測取場中的色調(diào)。它并不知道我們正拍攝的是否是一張漂亮的臉龐、明亮的天空、波光粼粼的水面、潔白的雪片或者漆黑的夜晚，它所知道的僅僅是它所看到的，而它所看到的就是從灰板上反射的18％光線。基于這個(gè)讀數(shù)，它給出一個(gè)能夠在成品照片上產(chǎn)生18％灰色調(diào)的推薦曝光。

        關(guān)鍵在于，既然灰板上的18％灰色會真實(shí)地以18％灰色在成品照片上重現(xiàn)，那么所有其他色調(diào)——更黑暗或更明亮的，也會在照片像中真實(shí)地重現(xiàn)。

        注意是所有其他色調(diào)。更黑暗的被攝體被重現(xiàn)為更黑暗，更明亮的被攝體被重現(xiàn)為更明亮。黑色的重現(xiàn)為黑色的，白色的重現(xiàn)為白色的。所有的色調(diào)在照片上都會*重現(xiàn)它們的本來面目。

        對彩色膠片來說，這一點(diǎn)也是正確的。即使灰板印制成灰色的，如果灰色在照片上能*一致地得到重現(xiàn)，那么照片上所有其他顏色的色調(diào)都應(yīng)該與它們的真實(shí)顏色相同。因此，不管是采用彩色膠片拍攝還是采用黑白膠片拍攝，以灰板讀數(shù)作為曝光設(shè)置是同樣合理的。

        這是否是一個(gè)很好的曝光設(shè)置方法呢？肯定是。它確實(shí)是一種非常絕妙的方法，我們推薦花錢購買一塊灰板，任何時(shí)候都把它與照相機(jī)放在一起，帶在身邊。當(dāng)我們面臨棘手的場景需要測光時(shí)，它會給我們帶來極大的便利。

        現(xiàn)在給出使用灰板的幾點(diǎn)要求:

        首先，保證照射到灰板上的光線與照射到被攝體上的光線基本相同。兩者應(yīng)該具有同樣強(qiáng)度。例如，當(dāng)被攝對象站在一棵樹的樹蔭下時(shí)，不要對暴露于陽光下的灰板測光。如果被攝對象位于樹蔭下，就要對位于同樣樹蔭下的灰板進(jìn)行測光。

        其次，我們可能注意到，在如圖5.19所示的運(yùn)用灰板的畫面中，攝影師的手投影在灰板的一個(gè)角上。如果此時(shí)我們的被攝對象暴露于陽光下，就要確保我們測量的不是此陰影。

        第三，我們在商店中購買到的灰板尺寸約為8英寸×10英寸，顯得太大而不能放在攝影包中。不要為難，將它剪掉一半或剪成四塊，只要將一小塊放在攝影包中即可?；野宓拇笮≈灰茉谂臄z時(shí)可以近距離測光便足矣。

        第四，圖5.19表現(xiàn)的是利用手持式測光表讀取灰板數(shù)據(jù)。我們也可以采用照相機(jī)中的內(nèi)置式測光表來讀取灰板，效果是一樣的。

        第五，即使我們的照相機(jī)具有自動(dòng)曝光功能，也同樣可以使用灰板。如果我們的照相機(jī)提供了鎖定曝光讀數(shù)的能力，那么可以進(jìn)行如下操作：

        首先，近距離讀取灰板數(shù)據(jù)，并按下曝光鎖。

        然后，將這一曝光量鎖定在適當(dāng)位置的同時(shí)，把照相機(jī)對準(zhǔn)想要拍攝的場景并拍攝下畫面。如果照亮場景的光線與從灰板上讀取的光線相同，那么曝光就是正確的。

        第六，我們可能注意到，灰板讀數(shù)與入射光讀數(shù)兩者之間存在相似性，確實(shí)，它們兩者應(yīng)該提供*相同的推薦曝光，它們兩者都對照亮被攝體的光線進(jìn)行測量。當(dāng)我們進(jìn)行入射 光測量時(shí)，測光表上的白色塑料蓋允許18％的光通過，這與在灰板上進(jìn)行反射光測量是*一樣的。灰板反射18％照射到其上的光線。如果照明光線是相同的，那么兩個(gè)讀數(shù)應(yīng)該是一樣的。

七、怎樣對逆光進(jìn)行曝光

        高反差場景zui常見的情況是，明亮的天空或正對太陽的逆光室外照片。逆光是這樣一種情況，光線從被攝體的后面照射過來，從而使得面對照相機(jī)的被攝對象剪影的話，設(shè)置的曝光能夠記錄下被攝對象的面部細(xì)節(jié)。

        當(dāng)我們面對類似的場景時(shí)，首先應(yīng)該考慮一下被攝對象后面的明亮天空細(xì)節(jié)是否很重要?；蛟S它們無關(guān)緊要。這種情況下，我們就可以簡單地根據(jù)被攝對象的面部進(jìn)行近距離測光，并且根據(jù)這個(gè)讀數(shù)進(jìn)行拍攝。只要我們要記錄明亮天空的細(xì)節(jié)時(shí)，就要不怕麻煩地運(yùn)用累積測光法了。

        另一種解決高反差場景曝問題的方法是為陰影區(qū)進(jìn)行補(bǔ)光。專業(yè)攝影師經(jīng)常這么做。比如，模特由天空逆光照明，因此其面部處于陰影區(qū)。專業(yè)人員通常會使用在模特面部投射補(bǔ)光的方法來降低其面部和背景之間的反差范圍。具體怎么做呢？我們將在照明的課程中詳細(xì)介紹，此處僅簡單介紹幾種基本技術(shù)：一種是使用輔助閃光即使用閃光燈向她的面部投射額外的光線。另一種方法是使用反光板，即把光線反射到她的面部。結(jié)果都是一樣的。把輔助光線添加到她的面部，縮小了模特面部和強(qiáng)光區(qū)的反差范圍，從而使得膠片能兼顧兩者（強(qiáng)光區(qū)和陰影區(qū)）。

如果使用自動(dòng)曝光照相機(jī)拍攝逆光場景的話，一定要確保照相機(jī)的傳感器對準(zhǔn)面部的陰影區(qū)測光而不是對準(zhǔn)天空的強(qiáng)光區(qū)測光。如果我們僅僅是靠后站立并把照相機(jī)對準(zhǔn)被攝體，測光表通?？偸菍?qiáng)光區(qū)讀數(shù)，因?yàn)樘炜崭采w了大部分畫面。造成的結(jié)果是：被攝對象的面部曝光不足，照片或者太暗或者整個(gè)是剪影。事實(shí)上，這時(shí)業(yè)余拍快照人來說是zui大的問題之一。數(shù)以百萬甚至億計(jì)的畫面以這種方式被浪費(fèi)掉了。拍快照者想要為朋友在大峽谷或者女神像前留影，結(jié)果卻是在明亮背景前的一個(gè)黑糊糊的無法辯別的人影。

        解決方法之一：使用自動(dòng)曝光照相機(jī)時(shí)，盡量對面部進(jìn)行近距離測光，因此測光表就不會對明亮的天空讀數(shù)，然后鎖定這一曝光，退后進(jìn)行拍攝，這就是某些自動(dòng)曝光照相機(jī)上“曝光鎖”按鈕的作用。

        解決方法之二：如果我們的照相機(jī)上沒有“曝光鎖”按鈕，那么可能會有一個(gè)逆光按鈕，或菜單中有逆光模式。選擇這種模式，會自動(dòng)開大1擋或2擋光圈，具體取決于所用的照相機(jī)。如果這是我們的照相機(jī)的工作方式，那么應(yīng)該確保每次拍攝人在前、明亮天空在后的逆光照片時(shí)按下這個(gè)按鈕。當(dāng)然，我們不能地控制曝光，但是采取一些措施總比什么都不做好。